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钢琴的内部结构和外部构造

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钢琴的内部结构图

钢琴的主要构造是由以下几部分组成的。

a. 谱架和琴盖

我们对谱架和琴盖不需要做太多在文字上的解释。但是我们必须知道，当我们在演奏时，由于不当的翻谱而不小心关上了琴盖，这是一件很危险的事情。在这种情况下，我们必须学会钢琴演奏运动的第一个动作：在翻谱过程中用上臂的力量快速地收回手指。

b. 铸铁板或琴架

钢琴里的琴弦有着非常大的拉力，在立式钢琴中可以达到37000磅,在三角琴中可以达到45000磅。如果没有坚固的钢铁结构铸铁板和琴架，我们的钢琴便会崩塌。铸铁板的颜色是灰色的，它在加工过程中先是经过铜处理，然后再上漆。有些钢琴制造者认为，铸铁板在生产过程中的冷却工序直接影响琴的音质。但是这个理论还没有科学依据来证实。

c. 共鸣板与弦码桥

钢琴与弦乐乐器有两个方面比较像：第一，它们的琴弦都是通过弦码桥拉紧的；第二，琴弦是和共鸣板连在一起的。

共鸣板在钢琴里的作用与弦乐乐器是一样的，就是产生共鸣，并放大声音。当然，使用什么样的木材来制造共鸣板直接影响到钢琴的音质。在欧洲一般使用中龄的云杉木。云杉木非常坚硬并富有弹性,一般工匠会选择400年以上的云杉木来造钢琴的核心部分。在第一步准备工序时，云杉木必须要露天存放一年。共鸣板的形状是凹的，有点像小提琴的共鸣板。在弧线交接处，板的厚度是8-9厘米，边缘处的厚度是5-6 厘米。同样，琴梁也是用云杉木制作的。我们在立式钢琴的后侧和三角钢琴的下侧能够看见它。琴梁起到稳定共鸣板弧度的作用。

d. 琴弦钉与弦轴板

在谱架下面有一些金属的小柱,它们就像是玩具的小士兵一样排成一行行，我们称之为琴弦钉或者是弦轴。琴弦钉上面露在外面的部分有3厘米长，但它们至少有超过两倍的长度，因为另外还有一部分是被固定在坚固的、由很多层木板压制而成的琴板中，我们把这种琴板叫做弦轴板。它是由最多七层的欧洲山毛榉木压制而成，其中五层是用来固定琴弦钉的,使其固定在一个恰当的紧度。每一根琴弦都是要先穿过琴弦钉上半部分的小洞,再用调琴扳手经过四圈的转动而被固定在钉上的。其实，琴弦在琴弦钉上四圈缠绕的固定是非常必要的，这样才能保证每根琴弦正确的音高。在这里,我们应该对钢琴制造师的手工工艺表示敬意，因为如果我们仔细地计算，一架钢琴里就有236根琴弦啊！[译者注：在这里德文的版本中是 226根弦。这让我觉得很有趣，经过向专家们的请教,这里所指的三角钢琴的琴弦，是根据钢琴不同尺寸和不同品牌而各不相同的。我仔细数了一下我家里钢琴的琴弦，发现即使是同一品牌，但尺寸不同，它们的琴弦也是各不相同，六尺K.Kawai有225根弦（高音区3根弦x 62;男声部区2根弦x 13 ;低音区最粗1根弦x 13 ),而七尺的K.Kawai有230根弦（高音区3根弦x 62;男声部区2根弦x 18;低音区最粗1根弦 x 8 )。据专家介绍Steinway和YAMAHAfk九尺钢琴的琴弦是相同的，都是243根弦。

e. 琴弦

当我们在观察平台式三角钢琴时，我们可以看到在琴梁和共鸣箱上有很多根被拉紧了的琴弦。在左手边, 低音的部分，我们注意到，每个低音琴弦都只有一根,而且是被铜丝紧紧缠绕的一根很粗的琴弦。用左手演奏几个低音，就可以听到低沉的持续很久的声音。向右边钢琴的中央区域——男高音声部移动，我们会发现琴弦变得短了而且细了些。在男高音区域，是两根弦一个音。继续向高音移动——女高音部，琴弦变得越来越短，作为弥补，这里是三根弦一个音。用右手演奏键盘上剩下的高音区的最后几个音，听它们短暂的高音持续声，并与持续音较长的沉重的低音比较一下。记住这样的声音，当我们双手在演奏乐曲的时候，声音丰厚的低音一直会覆盖声音比较细弱的高音。好的钢琴家一定会注意，演奏时左手要比右手更加清晰并柔和些。

f. 制音器

如果我们继续探索和观察,就会发现在琴弦上的制音器，就像它的名字一样，它的功能就是减少或制止琴弦的震动。一般来说，制音器是用硬的枫木包上羊毛毡做成的，它与一个榉木做成的支架相连接，固定好的羊毛毡停留在琴弦的上面。因为在高音区域的回音时间很短，所以不需要制音器。在我的三角钢琴上制音器一直装到最后第二个吣音，有些三角钢琴还会有更多的制音器。

g. 琴键和琴槌

小提琴的琴弦是通过弓的摩擦或用手指去拨弦来产生振动而发音的。钢琴的琴弦则是通过琴槌从下向上的敲击来产生振动而发音的。当我们知道这个原理，就能够帮助我们更好地把握演奏时的音质和音色。注意，当我们用琴槌以不同的速度去敲击琴弦时，所发出的音质和音色是不一样的。由于琴槌和琴键是通过杠杆原理相连接的，所以我们可以通过按键的速度来控制琴槌敲击琴弦的速度。

我们在观察三角钢琴的同时，用我们的右手来弹一下高音区的黑键和白键，并用不同的速度通过琴键抬起琴槌来敲击琴弦。我们发现速度慢时，声音会轻；速度快时，声音会变响。当我们控制发音时间的长短时，会出现两种状况：

a. 当按下琴键时，制音器会向上离开琴弦。如果按住琴键不放，制音器就会悬在琴弦上方，让琴弦继续

振动。

b. 琴槌在敲击琴弦后会立刻反弹回去。

因为这一点,我们现在已经不能对已发出的声音做任何改变了。我们轻轻地放开琴键，让制音器慢慢回到琴弦上，并注意听声音渐渐地变弱直到消失。

有一点我必须提到：当我们的手指在键盘上做落下和抬起动作的同时，钢琴内部的琴槌和制音器也在做反方向的抬和落的动作。也就是说，手指和琴键向下的运动会产生钢琴内部琴槌和制音器向上的运动。反过来，手指和琴键向上的运动会产生钢琴内部琴槌和制音器向下的运动。钢琴的发音是通过人体的杠杆与机械的杠杆之间彼此做相反运动而产生的。在演奏过程中，演奏者人体的结构和钢琴机械的建构是有着密切联系的。所有的运动都为一个目的服务：通过钢琴发出的声音来表达音乐。

h. 踏板

安东·鲁宾斯坦，一位音乐史上顶尖的人物，称右踏板为“钢琴的灵魂”。这种观点很自然地被所有的钢琴家所认同。同时，左踏板就理所应当地被称为钢琴的“另外一个灵魂”。当我们学习两个踏板和我们的双手同时协调配合运用的时候，那么,从钢琴里发出的声音就是“完全充满灵魂”的。

在专业术语中，右踏板又被称为“延音踏板”,其最主要的功能是：所有制音器同时抬起和落下。根据它的这个功能与它被安装在钢琴上的位置，它有两个名字：延音踏板和右踏板。“声音的持续”是对踏板功能最好的描述。

a. 坐在三角钢琴前，长时间地踩下延音踏板。我们来观察,所有的制音器是如何提起的(如果必要的话移开谱架并站起来，可以更清楚地看到。

b. 用左手演奏低音部分，并保持延长到两拍。

C.同时把踏板踩下去并保持不动，然后让保持在琴键上的手指放开琴键，这时注意观察声音是如何持续的。在制音器抬起离开琴弦的时候，声音是持续的，有着丰富的共鸣，因此是响的。所以右踏板又有了一个昵称“响踏板”。这里就要提醒大家，延音踏板的功能不仅仅是加强声音的作用。

d.现在让我们的脚逐步慢慢放开延音踏板,为了让制音器回落到琴弦上。在完全放开踏板前的一瞬间，声音就基本停止了。

如果所有的制音器都脱离琴弦的话，我们的三角钢琴就是一个充满活力的共鸣体。我们演奏的每个音，都会通过其他没有被弹奏的琴弦产生共振得到共鸣。甚至连钢琴内部机械发出的音响，也会通过共鸣体变得更强。

为了更好地了解共鸣体的潜在能力，我们做以下的实验：

1. 站起来，并把最右边的踏板踩到底。

2. 把身体向前探，并且用我们能发出的最大的声音唱一个音。

3. 然后我们马上安静下来，注意倾听从钢琴里发出同样音高的回音。

我们朝着钢琴里唱的每一个音,都会带动一根相应的琴弦发生颤动，并发出声音。如果我们同时唱几个不同的音，这几个音就会在共鸣箱里颤动。如果我们不放开踏板，我们会惊讶地发现，共鸣箱里的回音可以持续那么久。

另一个钢琴的灵魂，弱音踏板(Piano-Pedal)，由于它所处的位置，我们也称它为左踏板。没有一个钢琴的组成部分会像它一样被误解，甚至被歪曲。一些学术不精的音乐人认为,左踏板就像拐杖一样，在演奏过程中几乎可以不用它。他们认为，演奏者都要学会不用左踏板也能很轻地演奏。实际上左踏板的作用不只是用于轻的演奏，它最重要的作用是改变钢琴的音色。

现在让我们来发现一下左踏板的作用吧。

1. 立式钢琴

立式钢琴上的左踏板有两个用途，有时两者兼用。

a. 它能够缩短琴槌和琴弦的距离，以此让发出的声音变小。

b. 它能在琴弦上附上一根毡条，以此来减弱琴弦发出的声音，使发出的声音更小、更弱。

2. 三角钢琴

当在三角钢琴上踩左踏板时，整个钢琴的内部机械会向右移动。我们可以让一个人在三角钢琴的靠右侧观察，同时让另一个人上下踩动左踏板。我们会发现，当左踏板被踩动时，琴槌是以怎样的距离左右移动的。如果我们更进一步地观察，我们还会发现在高音区，当左踏板被踩下时，琴槌移动的距离只能敲击三根琴弦中的两根弦。在钢琴的中间部分，琴槌只能敲击到两根琴弦中的一根，然而在低音部分琴槌只能打到低音琴弦的右侧位置。

贝多芬是第一个在琴谱里使用unacorda (简写u.c.)这个符号的音乐家，意思是一根弦。这个符号直到现在还在运用，它告诉我们何时用左踏板。出于这个原因，很多钢琴家也把左踏板称为unacorda。如果钢琴家希望不用左踏板时，他们会做以下的记号:tre corde (简称t.c.)或者tutte le corde,也就是“三弦”或“全部的弦”的意思。

在贝多芬的钢琴上有三个弱音踏板。一个踏板在使用时会垫一张羊皮纸在琴弦上，以起到弱音的效果。第二个踏板在使用时会在琴槌和琴弦之间放一张羊毛毡，也同样起到弱音的效果。第三个踏板有点像我们现在的左踏板，使用时会使整个钢琴内的机械构造向右移动。另外，贝多芬的钢琴键盘右侧还有一个扳手，它能使钢琴内部的机械构造更多地向右移动。这样，琴槌在移位后只能敲击一根琴弦，而不是两根“due corde”（双弦)。所以，贝多芬准确地运用了我们现在熟悉的una corda。

但是这并非是很多的钢琴演奏者为什么深深地被una corda吸引，而几乎不愿意离开左踏板唯一的原因。其真正的原因与我们在共鸣箱里的发现有很大的关系。当琴槌敲击三根弦中的两根时,另一根琴弦会被发出的声波引起振动而产生共鸣。让我们设想，如果我们把钢琴定位为非直接的打击乐器，那么这个现象就是一个奇迹：不需要打击便能发出声音。所以，在演奏一些需要很响的乐章时，una corda的使用也是可取的，它可以减弱琴槌打击时所产生的噪音。像贝多芬那样伟大的音乐家都在三个不同的弱音踏板上花尽心思,那我们也应该毫不犹豫来使用其中的一个。当然，每一次踏板的使用是要经过考虑的。

中间的踏板也称作为保持音踏板，它的作用和管风琴的踏板一样，用来保持声音。我们只能用左脚来使用，而且必须在琴键被按到底部音被完全演奏出后使用。当踏板踩下后，我们的手便可以离开琴键。此时，我们会发现，只要中踏板一直被踩着，被选中的音的弱音器便会一直处于抬起的状态。我们继续演奏，并且任意使用右踏板。在这个过程中，选中的音仍会一直发出声音。

当然，我们使用保持音踏板的几率相当的低,而且使用它时会对制音器产生影响。没有一个钢琴演奏者愿意经常调试自己的琴。所以，我本人认为保持音踏板对钢琴的作用就像人体内的阑尾一样，它有时会给我们带来麻烦。

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